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Notes
Pour plus d’informations sur l’œuvre des photographes voyageurs et résidants en Orient méditerranéen consulter Nissan Perez, Focus East: Early Photography in the Near East 1839-1885, New York, Harry Abrams, 1988, Alkis Xanthakis, History of Greek Photography, 1839-1960, Hellenic literary & Historical Archives Society, Athens 1988, Sylvie Aubenas, Jacques Lacarrière, Voyage en Orient, Paris, Hazan, 2001, Bahattin Öztuncay, The Photographers of Constantinople: Pioneers, Studios and Artists from 19th Century Istanbul, Istanbul, Aygaz, 2006, 2 vol. et Ken Jacobson, Odalisques & arabesques: Orientalist photography, 1839-1925, London, 2007.
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Certains clichés du recueil, conservé actuellement dans une collection privée, sont reproduits dans Fani Constantinou, Aliki Tsirgialou (dir.), Athens 1839-1900: A Photographic Record, Athènes, Benaki Museum, 2004, p. 199.
Alkis Xanthakis, op. cit., 1988, p. 80.
Commandés par Charles Lenormant, les clichés étaient par la suite remis à son fils François à son départ d’Athènes : François Lenormant, « La Minerve du Parthénon », Gazette des Beaux-Arts, 1860, n° 8, p. 142.
C. de Vries-Brouwers (dir.), Steven F. Joseph et alii, Directory of photographers in Belgium, 1839-1905, Antwerp, Museum voor fotografie, 1997, vol. I, p. 87.
Dans le Répertoire des photographes parisiens du xixe siècle, Paris, Les Éditions de l’Amateur, 2009, p. 59, François Boisjoly signale comme adresses successives de son atelier parisien les 43, avenue des Gobelins, 31, Boulevard Arago et comme succursales 15, rue Brézin et 178, avenue du Maine.
Vathis s’installa au 23, rue du Château d’eau avant de déménager au 42, rue Vivienne à Paris, François Boisjoly, op. cit., 2009, p. 284.
Léon Vidal, Exposition Universelle Internationale de 1900 à Paris. Rapports du Jury International, classe 12 : photographie, Paris, Imprimérie nationale, 1901.
« Procédé d’obtention d’épreuves photographiques multicolores dénommé pyrochromographie », L’Information photographique, revue mensuelle du commerce et de l’industrie photographiques en France et à l’étranger, janvier 1902, p. 305.
D’une mise en scène très traditionnelle, ses portraits, pris dans son studio du 21, rue Vauquelin, portaient au verso l’inscription : photographie artistique d’Athène.
Pierre-Marc Richard, La Société française de photographie : membres, correspondants, amateurs, exposants : index 1854-1876, Paris, Éd. du Palmier en zinc, 1990, p. 18.
L’article « Variétés de Constantinople » de Georges Norgues parut dans le Journal de Constantinople le 19 avril 1853. Sur ce sujet consulter Bahattin Öztuncay, The Photographers of Constantinople: Pioneers, Studios and Artists from 19th Century Istanbul, Istanbul, Aygaz, vol. I, 2006, p. 160.
Pour plus d’information sur les recueils photographiques composés des clichés pris par des photographes résidents voir Irini Apostolou, « La famille d’Orléans et le voyage en Méditerranée orientale au xixe siècle : du dessin à la photographie », dans Image & Voyage. Représentations iconographiques du voyage de la Méditerranée aux Indes orientales et occidentales de la fin du Moyen-Âge au xixe siècles, Sylvie Requemora, Loïc Guyon (dir.), PU Provence, 2012, p. 274-278, 311.
Voir notamment le catalogue de l’exposition tenue à l’Institut du Monde arabe entre le 21 février et le 1er avril 2007 : Mona Khazindar, Djamila Chakour (dir.), L’Orient des photographes arméniens, Paris, Institut du monde arabe, Éditions Cercle d’Art, 2007.
Sur son œuvre photographique voir le catalogue d’exposition tenue au Palais Rohan en 1998 : Rapetti R. et alii, Olympe Aguado (1827-1894) photographe, Éd. Bernard Marbot, Strasbourg, Musée de Strasbourg, Éd. Scheuer, 1997.
Engin Özendeş, Abdullah Frères: Ottoman court photographers, Istanbul, Yapi kredi, 1998, p. 33.
Exposition universelle de 1867 : coup d’œil sur l’exposition ottomane, Paris, Imp. A. E. Rochette, 1867, p. 14.
S. Devylder, Exposition Universelle de Paris. Rapport sur les produits de la classe IX, Épreuves et appareils de photographie, Bruxelles, E. Guyot, 1868, p. 95.
Özendeş, op. cit., 1998, p. 64, 99.
Pierre-Marc Richard, La Société française de photographie : membres, correspondants, amateurs, exposants : index 1854-1876, Paris, Éd. du Palmier, 1990, p. 9.
Adolphe Joanne, Guide du voyageur en Europe : France, Belgique, Hollande, Suisse, Italie, Espagne, Portugal, Îles britanniques, Allemagne, Danemark, Suède, Norvège, Russie, Grèce, Turquie d’Europe, Paris, L. Hachette, 1867, p. 907, signale « Abdullah frères, Portraits, vues costumes etc. » tandis que Léon Rousset indique que le studio était situé dans la « Grande rue de Péra 452 vis à vis l’hôtel d’Angleterre », De Paris à Constantinople, Librairie Hachette, 1892, p. 121
La majorité des recueils qui composent l’album offert par Abdül-Hamid II à la Bibliothèque nationale des États-Unis fut réalisée par Abdullah Frères. Pour plus d’informations sur l’album consulter William Allen, « The Abdul Hamid II Collection », History of Photography, n° 8, 1984, pp. 119-145.
Le Droit d’auteur, organe officiel du Bureau international pour la protection des œuvres littéraires et artistiques du 15 août 1901, p. 91.
En 1890, Abdullah frères achetèrent les négatifs de Cosmi Sébah, Engin Özendeş, op. cit., 1998, p. 223.
Adolphe Thalasso, « Le Trésor impérial ottoman », L’Art et les Artistes, t. VII, 1908, p. 261.
Sur l’histoire du studio fondé par Sébah voir Engin Özendeş, From Sébah & Joaillier to Foto Sabah: orientalism in photography, Istanbul, Yapı kredi, 1999.
Le Rayon bleu, juin 1870, p. 214.
Les Costumes populaires de la Turquie en 1873 : ouvrage publ. sous le patronage de la Commission impériale ottomane pour l’Exposition Universelle de Vienne, texte par son excellence O. Hamdy Bey commissaire général et Marie de Launay membre de la Commission impériale et du jury international, phototypie de Sébah, Constantinople, impr. du Levant Times & Shipping gazette, 1873.
Des extraits du Moniteur photographique furent présentés par Özendeş, op. cit., 1998, p. 190.
Séance du 1er novembre 1873, Bulletin de la Société française de photographie, 1873, pp. 342-344.
Certains négatifs signés Sébah sont des variantes des clichés de Béchard. Sur ce sujet voir Ken Jacobson, op. cit., 2007, p. 46.
Voir la lettre écrite par Sébah le 23 juin 1876 et envoyée à Rombau à Damas que Fouad Debbas communiqua à Özendeş, op. cit., 1998, p. 203.
Le guide Baedeker de 1885 indique notamment le studio Heymann, Laroche & Co.
Paul Fesch, Constantinople aux derniers jours d’Abdul Hamid, Paris, M. Rivière, [1907].
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William Allen, art. cit., History of Photography, 1984, p. 143.
Bahattin Öztuncay, op. cit., 2006, vol. I, p. 280.
Paul E. Chevedden, The Photographic Heritage of the Middle East: an Exhibition of Early Photographs of Egypt, Palestine, Syria, Turkey, Greece & Iran 1849-1893, Malibu, Undena Publications, 1981, p. 2.
Ruth Victor-Hummel, « Culture and image: Christians and the Beginning of Local Photography in 19th Century Ottoman Palestine », dans Anthony O’Mahony et alii, The Christian heritage in the Holy Land, London, Scorpion Cavendish, 1995, p. 186.
Eugène Melchior de Vogüé, Syrie, Palestine Mont Athos : Voyage aux pays du passé, Paris, Plon, 1887, p. 182.
Jules Hoche, Le Pays des croisades, Paris, Librairie Illustrée, 1884, p. 221.
Sur la représentation de la Palestine par les photographes locaux consulter Yeshayahu Nir, The Bible and the Image, the History of Photography in the Holy Land 1839-1899, Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1985, pp. 111-161 et Issam Nassar, « Familial Snapshot: Representing Palestine in the Work of the First Local Photographer », History & Memory, Vol. 18, n° 2, 2006, p. 139-155.
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Contrairement aux clichés signés F. Bonfils ou Bonfils en noir, qui furent pris par Félix Bonfils, les clichés signés Bonfils en blanc pourrait être également l’œuvre de ses collaborateurs, Carney, op. cit., p. 8.
Ibid., p. 24.
Badr El-Hage, Des photographes à Damas, 1840-1918, Paris, Marval, 2000, p. 37.
Fouad C. Debbas, Des photographes à Beyrouth 1840-1918, Paris, Marval, 2001, p. 43
Michel Fani, Une histoire de la photographie au Liban 1840-1944, Paris, L’Escalier, 2005, p. 292.
Gavin Carney, op.cit., pp. 25-26.
D’après le vicomte Philippe de Tarrazi, c’était son frère Louis Sabounji, qui, de retour du séminaire à Rome, introduisit la photographie au Liban. Sur ce sujet voir le catalogue de l’exposition Romantic Lebanon: The European view, 1700-1900, Leighton House, 10 février-8 mars 1986, London, British Lebanese Association, 1986.
Badr El-Hage, op. cit., p. 39.
Le procès verbal de la séance du 4 février 1876 mentionne notamment la présentation d’un appareil photographique destiné à opérer en pleine campagne soit au collodion humide, soit au collodion sec, Bulletin de la société française de photographie, n° 22, 1876, p. 32.
Le projet fut publié dans le Moniteur oriental de 1895. Sur ce sujet voir Badr El Hage, op.cit., p. 39.
Catalogue général des vues photographiques de l’Orient, Basse et Haute Égypte, Nubie, Palestine, [...] : choix de plus de 300 costumes, scènes et types d’Égypte, de Palestine et de Syrie, Beyrouth, Vve L. Bonfils, 1907.
D’après le témoignage de son fils, ce fut Abraham Guiragossian qui produisit une série de clichés, signés Bonfils, représentant la visite de Guillaume II : Gavin Carney, Elizabeth Carella, Ingeborg O’Reilly, « The photographers Bonfis of Beyrouth and Alès 1867-1916 », Camera, n° 3, 1981, p. 263.
Monique Le Pelley Fonteny, Vincent Maroteaux (dir.), Adolphe et Georges Giraudon : une bibliothèque photographique, exposition présentée à Bourges aux archives départementales du Cher, du 15 avril au 13 juillet 2005, Paris, Somogy, Bourges, Archives départementales du Cher, 2005, pp. 82, 150.
Voir notamment la reproduction du cliché À Beyrouth : L’avenue des Français au moment de la cérémonie (le monument est à droite face à la mer). L’Armée française du Levant et de la Division navale de Syrie, L’Illustration, 1924, p. 49.
Voir notamment « Le journal de voyage de Willem de Famars Testas, 1868 », dans le catalogue de l’exposition Album de voyage : des artistes en expédition au pays du Levant, Paris, Association Française d’Action Artistique, Réunion des Musées Nationaux, 1993, cité par Sylvie Aubenas, Gustave Le Gray, 1820-1884, [Paris], Bibliothèque nationale de France, Gallimard, 2002, p. 199, note 67.
Hippolyte Arnoux : photographe de l’union des mers, [exposition Paris], Centre historique des archives nationales, Hôtel de Soubise, 6 novembre 1996-3 février 1997, Paris, Centre historique des archives nationales, 1996.
Un recueil de clichés des frères Zangaki fut présenté par Italo Zannier, L’Egitto del Grand Tour nella fotografia degli Zangaki, Milano, Motta Craf, 1999.
Compagnie universelle, Canal maritime de Suez, Exposition universelle de Paris (1889), Notice sur la participation de la Compagnie, Paris, Imprimerie de la Compagnie, 1890.
Déposés à l’Association du souvenir de Ferdinand de Lesseps, les clichés du Canal de Suez sont actuellement conservés à la Bibliothèque Alexandrina.
L’arrêt du Tribunal d’Ismaïlia ainsi que l’arrêt du Tribunal d’Alexandrie du 1er mars 1877 à l’appel de Zangaki sont reproduits dans les Lois françaises et étrangères sur la propriété littéraire et artistique : suivies des conventions internationales conclues par la France pour la protection des oeuvres de littérature et d’art, recueillies par Charles Lyon-Caen et Paul Delalain, Paris, Cercle de la librairie, F. Pichon, 1889-1896.
Dressé par Stéfano G. Poffandi l’Indicateur égyptien administratif et commercial, 1897, Alexandrie Imprimerie générale, novembre 1896, p. 289 signale notamment la présence des « Zangaki frères, Photographie orientale, rue de la Division » à Port Saïd.
Certains clichés du recueil, conservé actuellement dans une collection privée, sont reproduits dans Fani Constantinou, Aliki Tsirgialou (dir.), op. cit., 2004, pp. 224, 238, 247.
Des photos prises par Hippolyte Arnoux furent offertes à la Société de géographie par le vicomte Méhier de Mathuisieulx en 1893. Pour plus d’informations sur son fonds géographique voir Irini Apostolou, « La présence de l’Empire ottoman dans le fonds photographique de la Société de Géographie de Paris » communication présentée au 14e Congrès international d’art turc, Collège de France, 19-21 septembre 2011 à paraître dans les actes du congrès.
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